东方传统插花艺术_教育学_高等教育_教育专区。第五章 东方传统插花艺术 第一节 东方插花艺术的概念和原理 一、概念 以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装 饰艺术品。 阴 阳 二、特征 1、以东方哲学为原理 中国的、（金、木、
第五章 东方传统插花艺术 第一节 东方插花艺术的概念和原理 一、概念 以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装 饰艺术品。 阴 阳 二、特征 1、以东方哲学为原理 中国的、（金、木、水、火、土） 东方色彩： 阴中之阴 阴中之阳 阳中之阴 阳中之阳 黑 白 黄 蓝 红 中 上 里 月亮 水 土地 后 下 表 太阳 火 天 前 相生、相克 ? ? ? 水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。 水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。 如：用荷花制作插花用铜器最好，就是金生水 的原理。 因此，在中式插花中的搭配很重要。佛 教讲“中道”，意指行为、做事不偏不倚。如：红 色为主（阳），搭配的色彩宜以白、黄为主，起到 搭配的效果。东方插花中的情感流露与有 很大的不同，不会过于强烈的突出自己的某一感情， 这与东方思想重要求人含蓄、内敛的性格有关。 2、手法 用材少，对技巧要求高（剑山、七宝花留、 撒） 撒 七宝花留 剑 山 ? ? 三、 东方插花的目的和意义 1、最初的目的是佛前供花、发展到现 在已经带有许多的内涵，意来表心言 志。 ? 2、意义：养生悟道，用心体会全过程。 第一节 东方插花的原理 ? 东方插花的思想基础→永远讲究在对立的关系中平 一、从造型上讲 衡（走的是中道）。 ? ? 学说，太极生二仪（），二仪生四像， 四像生。 ? ? 东方插花应该从任何角度去观看都是好看的。 在作品的上下、左右都有之分，并且有很强的 方向感。 第二节 中国传统插花艺术 一、中国传统插花风格特点 1、自然之“真” ? 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺 术追求和表现。 ? 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由 人作，宛自天开”。 ? 袁宏道（瓶史）：“使观者疑花丛生于碗底 方妙”。 ? 插花者应深入观察和了解植物的生长习性， 思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情 感与审美，使作品展现出充沛的自然生命力和美 感，具有能震撼灵的感染力。 ? 这是传统东方插花的精髓所在。 2、人文之“善” ? 受以“善”为旨的美学思想的影响， 对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意， 意必吉祥。 ? 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、 对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现 一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风 格。 ? 松、竹、梅---“岁寒三友”，因这三种植物在寒冬时 节仍可保持顽强的生命力而得名，象征傲骨凌霜、不畏 严寒的品格。 松 竹 梅 ? 梅、兰、竹、菊---“花中四君子”，比喻君子之儒雅、 。 ? 玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富贵”。 玉兰 海棠 牡丹 桂花 3、艺术之“美” ? 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整 体艺术美。 ? ? ? ? ? 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩：创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型：上不求规则化，任由发挥，以达主题为度。 追求整体艺术美。 4、“圣”洁之尊 ? 东方人认为花卉是神圣的，以一种的心 情去对待她，以花悟道、，使插花也有 一种神圣感 。 ? 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以 自然之美来正人态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。 二、 中国传统插花艺术的创作与 符合植物自然生长规律 借鉴同类艺术创作的艺术手法 讲求意境，寓意于花，更赋命题 ? ? ? （一）符合植物自然生长规律 ? 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠 拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。 ? 2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲 的气势，若创作中倾斜使用，就了她的内涵美。 ? 3.花型也符合植物自然形态：如植物生长有向阳 性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都 向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向 一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。 （二）借鉴同类艺术创作的艺术手法 ? ? 1、重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同 线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现力。 ? ? 2、高低错落，参差有致 插花的安排不可太均匀对称、平齐成列， 要高低俯仰，前后伸展，有所变化。 ? 3、虚实结合，刚柔相济 疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平 均间隔。要上疏下密、上散下聚。 浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材 质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大 片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。 ? ? 4、呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼 之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生 机勃勃，开合自如。 ? ? 5、对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突 出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使 构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、 疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。 ? ? 6、宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中， 避免因主次不明而造成散漫。 ? 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的 地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的 地位。 （三）讲求意境，寓意于花，更赋命题 ? 1、意境 ? 注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究 借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄 深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽 多姿、清雅绝俗见长，这是插花乃至于其他 插花中所没有的。 ? ? 2、寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒 发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木 象征含义的由来有 ： ? ? ? ? 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 以花名的谐音定意： ? 百合：寓意百年好合，万事如意； ? ? ? ? ? ? ? 水仙：水中仙子，神圣高雅； 桃花：预示好运将至，有大展宏图之意； 大丽花：大吉大利、大喜之兆； 万寿菊：象征健康长寿； 藤：寓意白头偕老； 万年青：比拟青春常驻； 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。 以花木的形象定意： ? ? ? 石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂，后代繁荣； 竹子象征谦逊与虚心、高风亮节； 千日红代表不朽； 千日红花期长，且花后不落，色 泽不褪，仍保持鲜艳。大多数的花开时 虽千娇百媚，可是花开不足百日便凋谢， 人们认为能够常开不败的花一定是倾注 了许多祝福在其中的，比如千日红。因 此，人们认为它象征着的爱、不朽 的恋情。 以花木的生长习性定意： 以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、性格等 来评议。 ? 梅花傲雪怒放，象征毫无的品格； ? 菊花临秋独放，象征不畏严寒； ? 兰花高洁幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高风亮节； ? 荷花出淤泥而不染，无邪； ? 松柏表示挺拔坚强，不屈，代表顽强的； ? 报春花、迎春花寓意春色满园，春媚； ? 君子兰代表君子之交，友谊长青。 ? 按传说、时令定意 ? 相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能 避邪； ? ? 王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱； 中国节气更迭，月令花、十二花神等等。 ? 江南等地流传的十二花神为：正月梅花、二月杏 花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月、七 月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月 山茶、蜡月水仙。 ? 北方流传的十二花神：一月迎春花、二月杏花、 三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月、七月兰 花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以 及十二月水仙。 作品的命名与意境的表达 ? 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可 引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 ? ? ? ? ? 命名方式有两种： 1.命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 。 2.命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等 内容再命名 。 以花材的象征含义和特性来取名 如以竹、松、兰、菊、 ? 桂花等花材创作的“君子之尊” ? ? 罗宁作 引自赖尔聪主编《昆明 世博会插花大赛获作品集2》 借助植物的季相景观变化来命名 ? ? ? 如作品“秋色正酣” 薛立新作 引自王莲英、秦魁 杰主编《中国传统插花艺 术》 以插花作品的造型命名 ? ? 如作品“腾飞” 引自黎佩霞、 范燕萍主编《插花艺 术基础》 以自然界山水风光来命名 ? ? 如“漓江春色” 引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花艺术基 础》 借鉴古诗词曲赋来给作品命名 ? ? ? 如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编 《中外现代花艺——花之 韵作品精选》 作品以一种情愫和情感来命名 ? ? 如“永结同心” 引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花艺术基 础》 以抽象的手法来表现，命名的度更大 ? 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷才露 尖尖角，早有蜻蜓立” 的意境。 ? 引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》 三、中国插花基本花型 天 ? 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下 垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。 ? 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥补 第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花型具有一定 的宽度和深度，呈现立体感。其长度应为第一主枝的1／2 或3／4。 ? 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第二 主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝 用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材，以求形体和 色彩有所变化，它的长度应是第二主枝的1／2或3／4。 ? 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比 它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根 据需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同的 花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。 ? 各枝条的相互和插枝角度不同，则花型就 有所不同，可以变换出许多花型，增加作品的变化性。 ? ? （一）直立型 表现植株直立生长的状态。总体轮廓要保持高大于宽， 呈直立的长方形状。 ? 第一主枝直立向 上插入容器中，表现刚劲 挺拔或亭亭玉立的姿态， 给人以端庄稳重的艺术美。 宜平视观赏。 ? “和顺团圆” 王莲 英作 ? 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国古典插花名著 名品赏析》 ? ? （二）倾斜型 主要表现植物受影响或生理特征向侧偏斜的姿势， 具有动感。总体轮廓应呈倾斜的长方形，横向尺寸大于高度。 将主要花枝向外倾斜 插入容器中，利用一些自 然弯曲或倾斜生长的枝条， 表现其生动活泼、富有动 态的美感。宜平视观赏。 总体轮廓应呈倾斜的长方 形，即横向尺寸大于高度， 才能显示出倾斜之美。 ? 右图引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花艺术基础》 ? ? （三）平展型 平展型是将主要花枝横向斜 伸或平伸于容器中，着重表现其横 斜的线条美或横向展开的色带美， 第一主枝下斜成80°-90°左右， 基本上与花器成水平状造型。 “醉世第一娇” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》 ? ? （四）下垂型 表现枝条柔软飘逸的形态，适于蔓性植物，适于高形花器或陈设 于高处，以充分显示下垂的妙韵。总体轮廓应呈下斜的长方形，瓶口上 部不宜太高。 ? 将主要花枝向下悬 垂插入容器中，多利用蔓 性、半蔓性以及花枝柔韧 易弯曲的植物，表现其修 长飘逸、弯曲流畅的线条 美，画面生动而富装饰性。 ? 右图引自黎佩霞著 《实用插花要领与实例》。 ? （五）合并花 型（组景式插花） ? 合并花型是将两种相 同或不同的花型组合 为一体，形成一个整 体的造型作品 。 ? ? ? “春” 谢晓荣作 引自赖尔聪主编《昆 明世博会插花大赛获 作品集1》 三、写景式插花 是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式 。 ? ? 1、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。运用 透视的角度用“远近法”来布置景物。多株布景时要分 组处理，四株要三株密集，一株分开，五株时按三株二 株分组，三株也按二株一株分开。高矮各异，不可平齐， 也不排列于同一直线上，且姿态变化，相互呼应，生动 有趣。 ? ? 2、花材的选配 写实景基本于自然景象，用景中之花材； 写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪 雨风霜等自然景象。 ? 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或 选用有代表性的植物来表现大自然的无穷变化。 ? ? 3、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口 浅盆。写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲 染景观 。 ? ? “幽静”王昌作 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺— —花之韵作品精选》 第三节 日本花道主要的插花形式 ? 日本花道主要有立华（花）、生花、 盛花、投入花和花五种插花形式。 ? 其中以立花和生花最富有日本花道的 特色。 ? ? ? 一、立华 （花） （一）立花的含义 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖立着的 花，立花是池坊流的代表花型，也是各种池坊插花形 式的源泉。 ? 立花具有超凡、严肃华贵的气质和造型。 它以一种抽象性的，模仿自然山水，通过枝条的 空间伸展，充分展示大自然的韵律美。 ? （二）立花花型及构成的特点 1. 它是由7－9支花材构图，名称、正真、副、讳、 见越、控、流、胴、前置，分上、中、下三段插作而成的一 种左右对称而竖立的花型，每支花材都有一定的长度、一定 的、一定的伸展方向和插作次序。 2. 构图严谨，抽象，着力表现山川峻岭、岩 石峭 壁、溪流山村等大自然的景观之美。各花枝必须插在胴内， 并由此伸出，花脚集中呈圆柱。 3. 立花花型大致分为正真、除真、水际真、眮除真等四 种基本花型，并由此衍生出多种花型，枝数仍在7—9枝。 立华还有传统立华与现代立华之分。 正 真 花 形 正 真 实 物 花 形 立 花 实 物 基 本 构 成 除 真 水 际 之 真 实 物 花 型 眮除之真花型 ? （三） 使用的花器 立花常使用的有铜质、釉陶质等质感的花器，形状 多样，多为宽边、窄口中高等古形花器，而且，花器的 长、宽高三项尺寸间均按黄金分割率的比例关系来生产 制作。 多使用瓶类花器，偶有钵类。 二、生花 （一）生花的含义 生花，含义为生长着的花。起源于18世纪，成型 于19世纪池坊专定时期的简易插花形式。 （二）生花花型风格及构成特点 ? 1、 以三主枝为骨架,组成半月形或不等边三角形的不对称 花型，三主枝分别象征间的天、地、人，称为副、体、真 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。 ? ? 真代表天，位居一瓶之中心，充实上部空间。 副代表地，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的 左后方伸出，是构图中段的枝条，来充实立体空间，表现草木 的趣味与风情。 ? 体表示人，插在副的相对一侧，充实下段。 （二）生花花型风格及构成特点 ? ? 2、选用花材少而精，构图简洁，造型优美； 3、主要有真、形、草三种构型，每种构形又因花 材种类和数量不同而有不同的构形化； ? 4、能充分表现出花材的自然形体美、色彩美与组 合之美，同时也充分体现出人们对花草所寄予的情感。 生花三主枝的象征及插置 ? ? ? 天（真）： 代表主枝条，喻意境界； 地（副）： 代表副枝条，喻意物质； 人（体）： 代表次副枝条，喻意天地空间、 调和 天地 。 ? 天、人、地三者之间互成的角度，以垂直的0度 比开始，依次为10度、45度、75度，这些角度指的是 天、人、地顶部与中线所成的角度。 一 种 生 真 花 形 的 构 成 一种生 实物真花形的构成 形 形 实 实 物 物 花 花 形 形 的 的 构 构 成 成 形 花 形 的 构 成 一 一种 生 种实 生物 实草 物花 草形 的 花 造 形型 的 造 型 一种生 草花形的构成 一种生 草花 满月构成. 一 种 生 草 花 出 船 形 构 成 出船形实物花形 一 种 生 草 花 泊 船 形 泊 船 形 实 物 花 形 二 真 種 花 生 二 二 種 生 真 种 花 生 形 真 花 形 形 花 二 种 生 实 物 形 花 二 种 生 二 株 生 草 花 形 构 成 . 二 株 生 实 物 草 花 形 构 成 二种生 实物草花形构成 二 重 生 实 物 花 形 构 成 2 草 二草花形构成2 （三）常用花器 生花造型常用铜、釉陶、竹木等质地花器，形 状、规格多样。自然，贴近生活。 常见的有以下几种类型： 大手笼 满月 壶形笼 爵 唐人笠 瘦口花器 白釉方水盤 壷花瓶 三 盛花 ? ? ? （一）盛花的含义 盛花意即盆里盛着花。 日本小原流创立者小原云心创立。 ? ? 受中国盆景的影响并吸收了西洋花艺的色彩。 把立华和生花那种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花便于推广普及。 （二）盛花花型的风格及构成特点 ? ? 1.直态： 真枝与花器垂直且基本直立，与垂直线°， 副和体在真两侧相反方向伸展。 ? ? 2.斜态： 真枝与垂直线°之间，副中立，体与 对插置。 ? ? ? 3.垂态： 真枝伸出花器且低于花器口，成下垂态。 其花形构成为： 盛 花 直 态 盛 盛花直态 花 直 態 造 型 盛 花 直 態 构 成 盛 花 直 态 盛 花 斜 態. 构 成 盛花斜態实物造型 盛花斜态实物造型 盛 盛 花 花 实 实 物 物 垂 垂 态 态 造 造 型 型 3 2 盛花垂态构成 盛花实物垂态造型 盛花实物垂态造型 （三）盛花常用的花器 盛花常用水盘和中等高度阔口瘦身 火炬瓶插置，方能表现盛花传递自然景观 之美的艺术风格。 紫色水盘 形平水盘 螺旋紋水盤 火炬型花器 朱色丸水盤 浅钵盘 屹立水盤 四、 投入花 ? ? （一）投入花的含义 将花插入高瓶的一种花型， 投入花起源于十六世 纪茶道的一部分--“茶花”（只需要一个小的花器和一、 二朵花或花枝），是在“茶花”的基础上诞生的一种 新的自发的、的造型。 ? 投入花常常将少量的花材，随意的投入深深的花 器中，利用巧妙的技术展示出一种朴素、诗意化的自 然美。 （二）投入花的造型风格及构成 ? ? 花材用量少，构图简洁，清疏； 展示出一种朴素、诗意化的自然美； ? ? 花材定型技术独特，尊重材料的自然特性； 其造型分为直态、斜态、垂态三种构成形式。 投 入 花 直 态 造 型 投 入 花 直 态 构 投入花直态造型 成 投入花 直态造型 2 投入花直态造型 投入花斜态构成 投入花斜态实物造型 3 投入花斜态 实物造型 投入花斜态实物造型2 投入花垂态构成 投入花垂态与盛花 垂态一致，同样需要真 枝和副枝低于瓶口而向 外伸展，显得生机勃勃， 妩媚飘逸…… 白 二 地 彩 細 釉 （三）.投入花的花器 口 杵 为了突出投入花清丽、飘逸、活泼、自 長 形 由的花型特征，投入花多用瘦身窄口髙瓶类 喉 花 花器，以彩陶、釉陶居多。 花 器 作为投入花插作的容器，一般其颈项较 器 高， 以便花材投入，且不用插花器固定花材， 仅将花材靠在窗口容器的内壁或底部使之稳 細口鉄釉器 藤色長瓶 定。花器不仅仅只是用来插花，它也是花道 作品不可分割的一部分。 細口花器 釉壷 青磁細喉花器 五、花 （一）花的含义 ? 受文化的影响，日本插花后起之秀草月流大 胆摈弃了传统的插花程式和规范，要创造的花型， 甚至使用非植物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的和角度约束，可根据 作者对花材的灵机而作。 （二）花型的风格及构成特点 ? 花插花已没有任何约束， 花型构 成及制作形式灵活多样。 ? ? 其花型有自然式和抽象式两种风格。 花器多选用异型，奇特或组合容器。 表现水边植物的生长状态，和自然风光 表现雨后初晴，百花争奇斗艳的自然景象 ………. 1 、自然式花 1. 自然式的插花 此种插花着意表现和描绘自然界植 物的生长姿态、色彩及自然景观 秋の馨 薫風 梅雨后的晴空 春 水辺の風 2. 抽象式的花 ? 今天日本正在步入尊重个性与感性的时代。即 使在插花界，也产生了重视制作者的创想，通 过作品表现出作者对材料的洞察力，传达作者的感 受。在花的创作中，花只是单纯地作为创作的 素材，用来表现浮雕等的创作形式。 ? 就这样，插花艺术的世界展开了与以往完全不 同的新世界。 对语 君 心 我 心 飛 翔 阳光 ? ? 花 “波涛” 草月流作品 ? 引自黎佩霞、 范燕萍主编《插花 艺术基础》 中日插花的比较 ? 在古代的日本是庙里的插花，可以结婚，并且庙里 的主持是世袭制，庙为私有财产。 ? 中国人喜欢给花起花语。 日本插花 死板 中国插花 灵活 由于方法过于灵活，又没有一个 很好的体系，所以很难流传。 有一套完整的体系，易于流传 虽然作品死板，但能够不断的吸 虽然作品灵活，但日本人太保守， 收等国家的好的材料，并且 对外来材料很难接受 学以致用 THANK YOU!